Les Amis de l'Académie de Musique de Mont-sur-Marchienne
a.s.b.l. n°4793/66 et 0410300793
proposent
Les Soirées Musicales de Mont-sur-Marchienne
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Les transcriptions
Que pouvait-on faire au XVIIIème siècle lorsqu’on voulait écouter une symphonie qui n’était pas jouée au concert dans sa ville ? Il fallait la jouer soi-même, avec la collaboration de ses amis musiciens. C’est pourquoi il existe un nombre impressionnant d’arrangements d’œuvres symphoniques et d’opéras pour les combinaisons d’instruments les plus variées. C’est ainsi que les 6 Trios Hob IV que Joseph Haydn publia en 1784 sont des arrangements par le compositeur de ses œuvres antérieures comme son Opéra Il Mondo della Luna. Johann Nepomuk HUMMEL Hummel réalisa des transcriptions pour quatuor des symphonies de Haydn Mozart et Beethoven. Né à Bratislava (Presbourg) en 1778 et mort à Vienne en 1837, il fut l’élève de Mozart chez qui il résida en 1787 et 1788. A 9 ans, il jouait les symphonies de Mozart à 4 mains avec le compositeur! Il fut un des pianistes les plus renommés de son temps, rencontra Haydn à Londres, devint l’ami de Beethoven, … Dans ses transcriptions, Hummel réussit à saisir la quintessence des symphonies de Haydn, Mozart et Beethoven : la puissance expressive de l’orchestre devient liberté des chambristes. Les instruments de la période classique Pianoforte Il apparut au début du XVIIIème siècle, d’abord en Angleterre puis en France mais ce sont les facteurs viennois qui développèrent une mécanique tout à fait originale. Les grands classiques viennois l’utiliseront en priorité. Cet instrument possède des qualités sonores très différentes de celles de nos instruments modernes : raffinement, délicatesse, clarté, … et volume limité mais il ne pourra s’adapter à la demande de puissance des virtuoses romantiques. Est-ce à dire que le piano moderne lui est supérieur ? Ni supérieur, ni inférieur : différent ! Flûtes et instruments à vent Les facteurs classiques veulent rendre les différentes notes plus égales en intensité et en timbre par l’adjonction de nouveaux trous – pour les notes qui sont " faibles " sur les instruments baroques - et de nouvelles clés. Mais l’esthétique sonore reste très semblable à celle de l’époque baroque. Il faudra attendre le milieu du XIXème siècle pour que des changements plus radicaux interviennent nous emmènent vers la flûte traversière d’aujourd’hui. Violons et violoncelles La recherche d’un son plus agile et plus puissant, permettant à la virtuosité du soliste de s’épanouir entraîne des transformations progressives. La construction du violon se modifie petit à petit : longueur de la touche, orientation du manche, épaisseur et tension des cordes, hauteur du chevalet, forme de l’archet. Le violoncelle supplante définitivement la viole de gambe.
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