Robert SCHUMANN (1810-1856)

 

                                                                                                                                    4 Klavierstücke op 32 (1838-39)

                                                                                                            Scherzo – Gigue – Romance – Fughetta

Ces 4  pièces sont apparentées par leurs tonalités voisines mais aussi par leur inspiration. A première vue, le Scherzo et la Romance relèveraient du Schumann romantique, les deux autres morceaux de l’admirateur de Bach. Et pourtant, une réelle unité d’atmosphère exclut tout sentiment de disparate.

 

                                                                                                                                                    Waldszenen op 82 (1849)

1849 : cette fameuse année que Schumann lui-même appelait « l’année féconde ». Conscient de ce que le temps lui était compté, il l’avait placée sous la devise « créer tant qu’il fera jour ». Cette année vit aussi l’achèvement d’un nouveau cycle pianistique : les Scènes de la Forêt, où l’on retrouve le lyrisme intime et simple de certaines de ses pages plus heureuses d’avant 1840 - des Scènes d’enfant, notamment.

Ces 9 miniatures sont inspirées par le romantisme spécifiquement allemand de la forêt.

Eintritt (entrée en forêt)

Jäger auf der Lauer (chasseur aux aguets)

Einsame Blumen (fleurs solitaires)

Verrufene Stelle (lieu maudit)

Freundliche Landschaft (paysage agréable)

Herberge (auberges)

Vogel als Prophet (l’oiseau-prophète), pièce la plus originale du cycle

Jagdlied (chanson de chasse)

Abscheid (adieu à la forêt)

 

 

Boyan Vodenitcharov

 

Improvisation

 

Frédéric Chopin (1810-1846)

                                                                                                                                                 2 Polonaises op. 26 (1833)

 

op. 26 n° 1 Allegro appassionato

Elle paraît encore proche des premières Polonaises, mais sa puissance en fait un véritable poème symphonique.

 

Op. 26 n° 2 Maestoso

 C’est la première Polonaise qui s’impose d’emblée par son caractère martial. Les lourds et graves unissons de l’introduction laissent présager la colère et l’énergie de l’ensemble.

 

 

Boyan Vodenitcharov

 

Improvisation

 

 

Frédéric Chopin (1810-1846)

 

2 Polonaises op. 40 (1840)

 

op 40 n° 1 Allegro con brio

Très populaire, elle est parfois désignée sous le titre de Polonaise militaire.  C’est une œuvre triomphale qui débute sur un thème viril et affirmé. L’élan passionné et frénétique ne se ralentit jamais dans ce morceau, où ne figure aucune indication de nuance « piano ».

 

op 40 n° 2  Allegro maestoso

Elle contraste tout à fait avec la précédente, dont elle semble la réplique dramatique. Anton Rubinstein y voyait comme l’image endeuillée de la Pologne martyre.