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Gabriel PIERNE (Metz 1863 - Ploujean 1937)

Variations libres et Finale op. 51 (1933)

pour flûte, violon, alto, violoncelle et harpe

Virtuosité d’une écriture drue et sans concession mélodique, contrepoint serré, trame instrumentale légère et translucide, apportent aux Variations un caractère à la fois roussélien et ravélien, nuancé par la démarche personnelle de l’auteur.

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Albert ROUSSEL (Tourcoing 1869 – Royan 1937)

Elpénor op.59 pour flûte et quatuor à cordes

Délicate musique d’accompagnement, au style simple et limpide composée pour une pièce radiophonique.

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Claude DEBUSSY (Saint-Germain-en-Laye 1862 – Paris 1918)

Sonate n° 2 pour flûte, alto et harpe (1915)

Prologue ~ Sérénade ~ Finale

En 1915, Debussy, quoique très malade et déjà au déclin de sa vie, était cependant en pleine frénésie créatrice. Il envisageait d’écrire 6 sonates pour divers instruments dans l’esprit de la sonate préclassique, en hommage aux maîtres français du XVIIIème siècle.

La mort vint interrompre ce projet et 3 sonates seulement furent terminées.

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Florent SCHMITT (Blamont 1870 – Neuilly 1958)

Suite en rocailles op. 84 (1935)

pour flûte, violon, alto, violoncelle et harpe

De ce divertissement au titre quelque peu ironique, Schmitt a lui-même donné le commentaire suivant : « Petite suite de moins de quatre sous … Le premier morceau est bâti sur deux thèmes teintés d’archaïsme. Le second revêt la forme d’un scherzo à deux thèmes également. Le troisième a ceci de particulier qu’il peut être joué dans deux mouvements, modéré ou lent. Le compositeur a choisi le premier. Cette pièce comporte deux thèmes. Le quatrième mouvement est une sorte de rondeau à refrains en hommage à Haydn. Il est très facile».

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Eric SATIE (Honfleur 1866 – Paris 1925)

Le Fils des Etoiles

Musique de scène pour un drame de Joseph Péladan, sorte de mage occultiste, qui se faisait appeler le « Sâr » Péladan.

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André CAPLET (Le Havre 1878 – Neuilly 1925)

Conte Fantastique (1923)

pour harpe et quatuor à cordes

Cette partition est inspirée par l’un des contes les plus terrifiants tirés des Nouvelles Histoires Extraordinaires d’Edgar Alan Poe, largement diffusées en France grâce à la traduction de Baudelaire. Caplet déploie une remarquable imagination en termes d’instrumentation. L’écriture de la harpe ne correspond plus à l’image tant ressassée de l’instrument des mouvements ondoyants et rêveurs.