Les Amis de l'Académie de Musique de Mont-sur-Marchienne
a.s.b.l. n°4793/66 et 0410300793
proposent
Les Soirées Musicales de Mont-sur-Marchienne
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Jean CRAS (1879 – 1932) Quintette (1928) pour harpe, flûte, violon, alto et violoncelle Assez animé ~ Animé ~ Assez lent ~ Très animé Le Quintette, composé en 1928 sur le Cuirassé Provence, est une "œuvre alerte et enjouée se déroulant dans un mouvement de continuelle évolution … évocatrice de danses, mais son inspiration est purement musicale, nullement littéraire. " Ici, mieux qu’ailleurs pourtant, sent-on l’air du large, la beauté d’un navire en mouvement, les affrontements fluides de l’air et de l’eau qu’entrecoupent les images des escales d’Asie ou du Proche-Orient.
Philippe VERKAEREN (1950) Barcarolle pour harpe (1998) Quintette op. 25 (2002) " en hommage à Joseph Jongen " pour harpe, flûte, violon, alto et violoncelle Maestoso ~ Modéré ~ Très vif La Barcarolle est une danse bâtie sur des rythmes ternaires qui va en s’animant. Elle a été commandée comme imposé pour le Concours National de la Harpe de Bruxelles en 1998. Le Quintette op. 25, commandé par les Amis de l’Académie est en trois mouvements que le compositeur analyse ainsi :
Gabriel PIERNE (1863 – 1937) Canzonetta op. 19 pour clarinette et harpe Sa Canzonetta op 15 est une œuvre de jeunesse où l’on sent l’influence franckiste.
Joseph JONGEN (1873 – 1953) Concert à Cinq (1927) pour harpe, flûte, violon, alto et violoncelle Décidé ~ Calme ~ Très décidé Créé à Paris en 1923 avec grand succès, c’est une page brillante, bienvenue, exigeante mais aussi valorisante, vive qui d’emblée nous met en contact avec le langage du Jongen de la maturité : raffiné, sensible, évitant les pièges cumulés de la scolastique post-franckiste, d’un néoclassicisme stérilisé ou d’une imitation gratuite de Debussy. Le premier mouvement, Décidé, avec son thème principal énergique est brillant, il utilise la force de contrastes entre différentes sections – la première, décidée et énergique, la deuxième étant une marche légère orientalisante, la troisième un épisode intensément lyrique – destinées à fusionner, à la fin du mouvement. Le mouvement lent, d’une intense beauté, calme, mélancolique, presque hiératique, est remarquable de sobriété. Quant au finale, il est d’une grâce un peu âpre qui n’est pas sans évoquer Ravel et l’Espagne. (M. Stockhem)
Maurice RAVEL (1875 – 1937) Introduction et Allegro (1905) pour harpe, flûte, clarinette et quatuor à cordes L’œuvre, qui date de 1905, est conçue dans une écriture essentiellement mélodique et diatonique. C’est un aimable divertissement dans lequel Ravel réussit effectivement à mettre en valeur toutes les qualités de fine sonorité de la harpe. L’effectif instrumental s’avère d’ailleurs admirablement dosé en ses timbres, en particulier ceux de la flûte et de la clarinette. L’Introduction lente contient trois thèmes apparentés : tandis qu’instruments à vent et cordes se partagent l’énoncé des deux premiers thèmes, le troisième, dans un tempo un peu plus animé, se déploie au violoncelle largement expressif jusqu’à un appassionato. L’Allegro débute sur une variante du second thème par un solo de la harpe que les autres instruments rejoindront en accompagnement. C’est un mouvement de sonate avec exposition, développement, reprise et enfin coda. (F.R. Tranchefort)retour à la page Saison 2002 - 2003 terug naar de blad Seizoen 2002 - 2003 |